配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
同一颜色放大面积后为什么更重
面积变大后，同一颜色占的视觉分量上升，也更容易显得饱和；做主色时先降一档饱和度或缩小面积，再与背景比较明度差。
冷色底上的灰字为什么容易读不清
冷色底会把中性灰字衬得发闷，灰字本身饱和度低，和彩色背景的色相差小，主要靠明度分开。先提高灰字与背景的明度差，再决定是否把字改成偏暖或偏冷。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
标题和正文的间距该比段间距大吗
标题应更靠近它所管的正文，与上一段的距离要大于标题到正文的距离；两组间距接近时，读者会分不清标题属于哪一段。先拉开组间，再微调组内。
正文两侧留白不一样宽会怎样
两侧留白不等时，整列文字会显得向窄的一侧偏，长行尤其明显。先统一左右边距，再按标点和字形的视觉外沿微调；正文宽度本身不要同时频繁变化。
标题与正文的间距该比行距大吗
标题与正文之间要略大于正文行距，才能把标题和下文绑成一组；标题上方的段间距还要更大，形成分组。若上下间距相等，标题会悬在两段之间。
三栏内容长短不一怎样对齐底部
正文栏不要为了底部齐平而拉伸行距或加空行，应先统一各栏顶部和标题区高度，让正文自然长短不一；只有卡片式模块需要底边按钮对齐时，才固定按钮区高度。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
漫射光拍金属为什么没有高光
大面积柔光把金属表面的反射打散，亮点摊成一片，金属就少了硬边高光；想恢复质感，可加一盏小面积硬光，或让深色环境映在表面。
侧光从哪一侧来怎么判断
看画面里最亮的高光与投影：投影落向背光侧，高光偏向光源一侧。纹理清楚的一面通常是受光面，凹凸影子的方向与之相反；阴影边缘的软硬还能提示光源远近。
侧光越硬纹理越明显吗
不一定。侧光要斜扫表面，硬光才能把细小凹凸的投影拉长，纹理更明显；光位太正或光源面积过大，投影变短变虚，凹凸反而被抹平。判断时同时看光位和光源面积。
漫射光拍玻璃杯怎样看出轮廓
漫射光下玻璃杯没有硬高光，轮廓靠折射和背景亮度差。用深色背景时杯壁边缘出现亮线；用浅背景则靠杯底和液体阴影定形，别让整只杯子落在同亮度背景上。
漫射光为什么让颜色更接近固有色
漫射光把光源面积放大，高光被打散，受光面少了反光染色和明暗断层，颜色更接近物体固有色；但反差低会让深色发闷，判断时仍要避开阴影和反光处。
顺光拍白墙浮雕为什么没层次
顺光从机位方向打过去，浮雕的凹处几乎不产生阴影，白墙又缺少色差，起伏只剩很弱的明暗变化。要显出浮雕，应把光源移到侧面，或让光线斜擦墙面。
阴天拍绿叶为什么显得发闷
阴天漫射光没有明显高光和阴影，叶面反光少，绿色主要靠固有色呈现，容易显得平。若天空偏冷，绿叶还会偏冷发灰；可找深色背景衬托，或把色温调回中性。
光线太硬时纹理阴影发黑怎么变柔
硬光光源面积小，凹凸背面的阴影边缘锐、里面接近死黑，纹理细节被吞掉。加柔光布或让光先打白墙再反射，扩大光源面积，阴影边缘变宽，纹理才留得住。
读者评论
这类话题挺实用的，平时聊天都能用上。
我持保留意见，不过确实学到了点东西。
我们这边老人都这么干，看来还真有点讲究。
生活里这些小事，平时真没人认真讲，挺难得的。
补充一句，我自己做的时候还遇到过别的小情况。